2004年，張悅然、程婕、麻寧等歷屆新概念作文大獎賽獲獎作者一起出版了《那年春天我要離開》。

韓寒

麻寧

郭敬明

張悅然

　　新華社杭州7月16日專電 （記者段菁菁曹典）當郭敬明的《小時代》成為街談巷議的話題，當韓寒監制的APP《ONE·一個》登上移動用戶的桌面，人們必須重提一個熟悉又有些遙遠的名詞——“新概念作文大賽”。從這里踏上職業文學創作之路的韓寒、郭敬明、張悅然等青年作家，不僅影響了一代年輕人，甚至更新了中國文學的話語體系。

　　近兩年，新概念之“新”已不再凸顯。走過了16個年頭的新概念作文，如何面對“守舊”與創新之間的矛盾？

　　A

　　曾顛覆應試作文理念

　　“新概念作文大賽影響的絕對不只是韓寒、郭敬明幾個一等獎得主，其釋放了一代小青年的才情和想象力。”《新京報》評論副主編于德清說。

　　2004年，張悅然、程婕、麻寧等歷屆新概念作文大獎賽獲獎作者一起出版了《那年春天我要離開》。在書的內頁，作家周國平寫道：“今日的批評家制造出了青春文學，而我相信，真正能夠成大器的必是那些跳出了這個范疇的人，他們不以別的青春寫手為對手，而以心目中的大師為對手，不計成敗地走在自己的寫作之路上”。

　　同時出現在這本書上的作者程婕，是第三屆新概念作文大賽二等獎獲得者。她坦承，當年以一個高三應屆畢業生的身份參加新概念，百分之五十是想證明自己的寫作能力，而另外百分之五十是為了沖著高考加分而去。

　　“在當時，新概念作文確實顛覆了應試教育的作文理念，給語文教育帶來了強烈的觀念沖擊。”程婕說，第一次看到新概念得獎作文，耳目一新的感覺很強烈，以至于很多文章能夠反復看很多遍。“我覺得自己也有這樣運用文字的能力，來表達對所觀察到的對世界的認知、看法，而這種表達是無法通過800字的作文實現的。”盡管二等獎的成績并沒有讓她獲得高考加分的優惠，但卻在當時為她提供了強大的自信支撐，讓她獲得了應試教育體系之外的價值認同。

　　“新概念作文用自由表達和真實表達的理念，重申了寫作本意，也參與了社會價值體系的重塑。”于德清說，新概念更重要的影響，是在一代人的青春期和人格養成期，給他們提供了一個寫作的坐標與價值肯定體系。

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　　“造星”能力大不如前

　　今年3月，被稱為“新概念之父”的《萌芽》雜志主編趙長天去世。從1998年創辦至今，新概念作文大賽已走過了16年。與參賽人數達到七八萬的鼎盛時期相比，近幾年的參賽人數回落至4萬左右。

　　而曾經托舉出韓寒、郭敬明、張悅然等多位偶像作家的大賽，如今“造星”能力也大不如前。少有后幾屆的優勝者及其作品進入公眾視野，獲得廣泛肯定甚或引起爭議，更遑論從中走出新生代作者群。

　　以獨辟蹊徑、反叛應試作文起家的新概念作文大賽，仿佛已由原先選拔人才的新機制、評價人才的新坐標，轉而僅僅成為高考的一個“加分項”。

　　程婕認為，語文教育的改革和更寬容的表達環境，讓新一代作者不再將新概念作文大賽視為突破桎梏、表達自我的唯一選擇。對于新概念現在的參賽主體——90后作者，程婕認為，他們普遍熱衷網絡，表達自我的方式和途徑比十年前要多得多。“社會對孩子的包容性越來越強，新概念也不再是年輕寫作者眼里挑戰應試教育的一把利劍和實現應試教育之外自我認同的唯一方式。”

　　言下之意，在已經發生變化的外部參照系中，新概念作文大賽之“新”，已不再凸顯。

　　曾任新概念作文評委的北大中文系教授曹文軒則認為，不“新”是因為模仿新概念的比賽太多，極大分流了新概念的參賽者。“原來全國獨此一家，現在有很多類似的創新性作文比賽。所以并不是說90后就不關注寫作了，可能關注的還更多，只是他們分流了。”

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　　“守舊”與“創新”中前路幾何？

　　在如此發達的網絡和通訊環境中，新概念作文大賽仍舊采用寄信的方式接受投稿、通知復賽資格、甚至邀約媒體與嘉賓，這種看似“效率低下”的“守舊”聯絡方式令業界很多人感到不可思議。

　　對此，新概念作文大賽的主辦方表示，對待文學需要一定的程式與虔誠，寄信相比于短信、電話所獨有的那份鄭重，正是對選手、對嘉賓、以致對文學本身的尊重。不少選手都曾表示，那封“白色的掛號信”與隨之而來的狂喜之情，他們將終生珍藏。

　　正是這份對文學的珍重與敬意，讓組織者與評委們在“新概念已成舊八股”的質疑中繼續堅守。曾任評委的復旦大學中文系教授汪涌豪指出：“新概念確實遇到了瓶頸，新概念本身沒有八股，是作者自己形成了八股。沒有生活素材，大多是取自網絡上的東西。社會流行什么，他們就寫什么。”

　　然而90后作者卻將矛頭掉轉。曾參加新概念作文大賽并獲獎的90后作家陳少俠指出，如今多了商業、發行上的考慮，大賽變得越來越保守，缺少創新精神。

　　一直擔任大賽評委的作家方方坦言：“一個大賽搞了十幾年，確實有些疲勞。”她曾在微博上感嘆：“新概念大賽又開始了。何時能再出一個韓寒？”

　　“任何事物都有由盛而衰的過程。”曹文軒說。他認為，不論新概念前路上是繼續“守舊”還是探尋“創新”，讓這么多年輕人關心寫作，“新概念”在中國當代文學史上的意義已獲肯定。

編輯:梁碩芳